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一、四川智能家庭影院會議室建聲系統(tǒng)     會議室由于其功能的特定性，必須具有良好的語言清晰度，除了需要配備良好的音響設備外，還必須進行聲學設計，提供良好的聲學環(huán)境。     會議室主要是對語言的清晰度要求比較高，音響的擴聲主要是中高頻，多數(shù)會議我們甚至把低頻切掉，為使室內的混響時間都達到要求，盡量縮短室內的混響時間，要選用吸聲系數(shù)較高的吸聲材料。適當使用吸聲板，其低頻、中頻、高頻的吸聲系數(shù)都很高，也可選用吸聲系數(shù)較高的座椅，有較大窗戶的會議室zui好拉上窗簾，用較低的投入達到良好的聲學效果。只有聲音吸收越好，反射聲場越小，混響聲場小了，才可以大大提高話筒的傳聲增益，把話筒推子推得比較高，而滿足一些領導講話時離話筒距離比較遠的難題。因為大部分聲音已經通過吸音材料吸收擴散掉了，而不是包在一個空間里來回反射。反之，聲音吸收不好，反射聲場教大，再加上領導離話筒距離比較遠，話筒推子根本就推不起來，一推起來就會引起嘯叫，所以會議室的強吸收，是絕dui有利于提高傳聲增益。音響推不起來的場合一定要有足夠的輔助音響，從而提高直達聲，使聲場達到比較理想的狀態(tài)。   成都多功能廳音箱廠家供應音響設備     圓桌會議有幾個致命的缺點，第yi個是空間小，聲音傳不出去，必須采用強吸收，可是很多會議室不可能做強吸收，因為會議室是一個嚴肅、莊重的場合，不像電影院可以做成軟包，給人感覺比較溫馨，大部分都是一些大理石和刷白的水泥墻，吸音效果比較差。第二個缺點是圓桌會議話筒比較多，它一圈都是話筒，有的會議它一次開五六個，這樣建聲就很難做，我們必須采用手拉手會議系統(tǒng)限制話筒的開啟數(shù)量。所以這兩個缺點決定圓桌會議室是很難做的，真是想把增益做得很高的話，發(fā)言的人必須離話筒很近，人離話筒隔20-30cm效果是zui好的，如果能靠近一點就更好了。     裝修能做強吸收盡量做強吸收，音響和裝修不是一個公司的時候，做音響的人員在出具的標書和方案書里要提到會議室和報告廳的建聲裝飾，一定要甲方采用強吸收。要做到吸音效果比較好。       照度：A：為了確保正確的圖像色調及攝像機的白平衡，照度應不低于500lux,監(jiān)視器、投影電視附近的照度為50—80lux,應避免直射光。     為燈光安裝漫射透鏡，可以使光照充分漫射，使與會者臉上均勻光照。     安裝位置要求：三基色燈不直接照射到物體及與會者，而依靠天花板對燈光的反射、漫射照亮會議室。三基色光照比較均勻，色溫比較適合，價格也比較便宜，綜合來說都不錯。只要有會議一定要配三基色，而且還是冷光源。     光線弱時建議采用輔助燈光，但要避免直射。建議使用間接光源或從平整的墻體反射的較為柔和的光線。     避免從頂部或窗外來的頂光、側光直接照射，此種照射會直接導致陰影。     應能分區(qū)控制其照明要求。     防火及相關照明規(guī)范要求。     大型的報告會議跟多功能劇場做的比較類似，面光耳光側光頂光甚至天地排

首先，讓我們先明白什么是錄音。顧名思義，錄音就是記錄聲音（廢話！），那么記錄聲音都需要什么呢？最簡單來說，需要一個收集聲音并把聲音轉變成電信號的東西，那也就是我們通常所說的話筒了；還需要一個記錄聲音的東西，那也就是錄音機了。以上的道理四川專業(yè)音響公司估計是誰都明白的。     Crest Audio中國官網 那么進一步說，我們現(xiàn)在的錄音的基本過程又是如何呢？現(xiàn)在我在下面進行一個簡單的羅列：   1、拾音過程   2、聲、電轉換過程   以上兩個過程由MIC完成   3、聲音調節(jié)過程（包括前期的EQ、壓限、音量等等），這實際上是對電流的調節(jié)。   4、聲音的記錄過程：通過多軌機，電腦、錄音機等進行記錄。   5、聲音的處理過程：也就是我們平常所說的縮混過程（mixing）   即使再復雜的錄音也是這幾個過程完成的。有些friends可能會問，知道了這幾個過程又有什么用呢？請記住，這些過程不是拿來讓你死記硬背的，而是讓你學會應付錄音過程中會出現(xiàn)的各種問題的。   比如說：你把設備全部打開后，話筒也接好了，但就是聽不到聲音，那么就跟我來檢查一遍，第一步：話筒是否有開關？是否打開了？第二步：話筒與調音臺的連接線是否正確？連接線是否完好？（可用萬用表檢查）第三步：話筒是否需要幻象供電？調音臺的供電開關或者話放的供電開關是否打開了？第四步：調音臺的增益電平是否開的太小了？或者調音臺上的預衰減開關是否被打開了？如果以上四個步驟均檢查無誤，而調音臺上依然沒有輸入信號顯示，那么試著把話筒插在調音臺的另一路上，如果依然沒有信號，那么換一個其他音源或話筒來進行試驗，如果這樣還是不行的話，基本可以斷定調音臺的設置可能出現(xiàn)了某些問題，那么至于出了什么問題，各個調音臺的情況不一樣，只能是具體問題具體分析。如果前四個步驟檢查無誤，然而換了一個話筒后，就有聲音了，那么基本就可以斷定是話筒出的問題。在這里，我想請大家記住一點：不要相信任何設備會永遠任勞任怨的為你工作，哪怕那設備再昂貴，再穩(wěn)定，也會有出問題的時候。   Crest Audio中國官網 那么，通過以上的例子大家可以看到，了解錄音的技術流程，將為排除錄音過程會產生的各種問題起到非常重要的作用。而且，排除問題的能力不是靠書本上交來的，而是靠經驗得來的。但記住一點，無論在什么時候，什么場合下，設備出現(xiàn)了問題，都不要慌，那樣只會使問題越來越嚴重，問題既然已經出現(xiàn)了，那我們要做的只是解決他而已，沒什么大不了的。不是嗎？  

成都專業(yè)KTV音響與家庭音響的區(qū)別在什么地方?     成都KTV音響家用音響一般用于家庭室內播放，其特點是放音音質細膩柔和，外型較為精致、美觀，放音聲壓級不太高，承受的功率相對較少，而且聲音傳播的范圍也小。而專業(yè)音響一般情況下指的是用于歌舞廳、卡拉OK廳、劇場劇院、會議室和體育場館等專業(yè)文娛場所，根據場所不同，所聲音的要求不同，場地大小等各種因素，配置不同場所的音響系統(tǒng)解決方案。         常見的家用音響系統(tǒng)配置組成     1、音源：即聲音的來源，家用音響系統(tǒng)中常見的音源有盒式錄音機、CD機、LD機、VCD機及DVD機等。     2、放大設備：為了有效大功率推出揚聲器發(fā)聲，音源輸出的信號一般要進行功率放大，現(xiàn)常見的放大設備為AV功放，一般都為晶體管功放，但現(xiàn)在一些發(fā)燒友也鐘情于電子管放大器。     3、還音設備：即音箱，其性能的好壞將直接影響到聽音效果。     4、連接線：包括從音源到功放的連接線及功放到音箱的連接線。     成都KTV音響對家用音響系統(tǒng)的基本要求 :     家用音響系統(tǒng)最終的追求目標是得到理想的聽音效果，如在家中可欣賞到影劇院的音響效果。但家庭又不同于影劇院，因此對欣賞不同性質的音響，要求的聲學效果也不一樣，對流行音樂、古典音樂、輕音樂等要求能正確還原各種樂器，但對欣賞影片，卻要求有音效的現(xiàn)場感、包圍感等。對音源，首選為DVD，因為DVD為純數(shù)字化的設計，大多配有AC-3的接口，可直接組成帶AC-3的杜比環(huán)繞聲系統(tǒng)。CD機也不錯，但要注意不同音源最終會得到不同的音響效果(即使后面的設備完全相同)。對功放，要求其有多對輸入、輸出端子(若組建家庭影院系統(tǒng)，最少要6對)，有較大的功率輸出，阻抗要匹配。     對音箱的要求，功率可以小一點，因為家庭內使用一般不需大功率輸出，但對音箱的靈敏度、指向特性、頻響特性均應有較高的要求，最好采用全頻音箱，功率足夠即可。連接線是發(fā)燒友最容易忽視的，但事實證明，它們對音效的影響絕對不能忽略，其頻特性、屏蔽特性一定要好。家用音響系統(tǒng)對聽音環(huán)境的要求     對普通家庭來講，客廳即是聽音室，由于受到客觀條件的限制，無法再對聽音環(huán)境的比例做出調整，但在現(xiàn)有尺寸的條件下，如何能使聽音效果最佳便是考慮的問題： ①聽音環(huán)境的對稱性，此對稱性包括兩個方面，即稽核對稱與聲學對稱，幾何對稱及音響的設置均應呈幾何對稱形狀。當然以聽音出為參考點;聲學對稱指對稱音箱附近的聲學條件基本一致，包括聲波的直射、反射以及對聲波的吸收特性均應保持一致，這就要求裝飾材料的選擇、家具的布置均應滿足聽音的良好聲學特性。     專業(yè)KTV音響:音源(音樂播放設備、拾音設備即話筒)     控制設備(模擬調音臺、數(shù)字調音臺、數(shù)字音頻媒體矩陣、AV數(shù)字管理中心)     周邊設備(處理器、均衡器、壓限器、分頻器、激勵器、延時器、效果器、反饋抑制器),還原設備(音箱或揚聲器系統(tǒng)、功率放大器，即功放)。     連接線 (以上設備由各種類型不同的線材、電纜串接在一起，組成統(tǒng)一音響系統(tǒng)使用。)     專業(yè)音響系統(tǒng)所設計到專業(yè)術語:聲壓級:指實際聲壓和基準聲壓之比的20倍對數(shù)值，單位是分貝。是一項衡量音響系統(tǒng)的發(fā)聲情況、擴聲場所的聲學質量指標的重要指標。擴聲功率:擴聲功率是指達到系統(tǒng)設計的額定擴聲聲壓級時，擴聲設備所需的額定功率。它的單位是瓦。是聲學指標在電聲參數(shù)上的直接體現(xiàn)，而且它將關系到工程的最終造價，所以也特別重要。哼聲,50赫茲市電交流聲，因為聲音為低頻與哼聲相仿而得名，音響設備的電源紋波系數(shù)過大和抗干擾性能不良等均會導致哼聲。 純音:正弦信號的聲音，在聽覺上是具有明確單一聲調的聲音，如音叉發(fā)出的聲音。   互調失真:互調失真指兩個振幅按一定比例(通常為4：1)混合的單音頻信號通過重放設備后產生新的頻率分量的一種信號失真。   倍頻程:兩個頻率相比為2的聲音間的頻程，一倍頻程之間為八度的音高關系，即頻率每增加一倍，音高增加一個倍頻程。分頻器:音箱內的一種電路裝置，用以將輸入的音樂信號分離成高音、中音、低音等不同部分，然后分別送入相應的高、中、低音喇叭單元中重放。雙放大器分音:音箱的每一只喇叭單元由一個獨立的放大器通道來進行驅動的一種連接方式。一對兩分頻的的音箱需要使用兩臺立體聲功放和兩對喇叭線。見“雙線分音”。雙線分音:用兩套喇叭線分別傳送音樂信號的高、低音部分的一種接線方式。雙線分音需要使用具備兩對接線端子的專門設計的音箱。放大器   前置放大器和功率放大器的統(tǒng)稱。功率放大器:簡稱功放，用于增強信號功率以驅動音箱發(fā)聲的一種電子裝置。不帶信號源選擇、音量控制等附屬功能的功率放大器稱為后級。前置放大:功放之前的預放大和控制部分，用于增強信號的電壓幅度，提供輸入信號選擇，音調調整和音量控制等功能。前置放大器也稱為前級.合并式放大器   將置放大和功率放大兩部分集中在一個機箱內的放大器。膽機:電子管放大器的另一種說法。   專業(yè)音響的系統(tǒng)配置需要根據不同場合的不同要求由專業(yè)人員配置設計專門的音響系統(tǒng)工程解決方案。下面我們來看一下會議系統(tǒng)工程的一般性解決方案。   會議音響系統(tǒng)工程解決方案   會議音響系統(tǒng)工程是泛指與會議相互關聯(lián)的聲、光、電設備及軟件的集成。 會議系統(tǒng)設計就涵蓋上述方方面面。會議系統(tǒng)的集成是通過認真的分析和理解客戶的需求，執(zhí)行規(guī)劃設計的項目。運用技術的手段，最佳的解決問題，從而給客戶提供最大價值。在預算內、預期內、收獲預想的結果。最終使用戶得到滿意。   典型的會議聲系統(tǒng)包括會議傳聲系統(tǒng)(CMS)和會議討論系統(tǒng)(CDS)、會議譯音系統(tǒng)(CIS)、語言分配系統(tǒng)(LDS)和會議表決系統(tǒng)(CVS)等。會議設計之前，要進行調研和勘查。進行科學的設計規(guī)劃。會議系統(tǒng)規(guī)劃要考慮的問題包括：會議系統(tǒng)使用的目的性、會議系統(tǒng)構成的級別、服務的范圍、會議管理的能力、與國際應用環(huán)境的思考等等。   一般一個會議可分為：報告模式：一人講大家聽,由主持人，大家面對面。一般性擴聲基本投入取決于會議室的建筑面積。講演模式：擴聲形式雷同報告模式，但要預備聽眾的提問擴聲。視頻要有顯示系統(tǒng)。討論模式：圓桌環(huán)坐會議形式，可以具有順序發(fā)言控制、每人發(fā)言時間控制。也可擴展投票系統(tǒng)、同聲傳譯等功能。功能越多投入成本越大。     調度會議模式：更強調多畫面、多信息的顯示。也可強調本地、異地通訊。及決議分發(fā)、記錄。投資成本取決于內容的具體要求。但這往往是工作條件的必須配置。多媒體教學培訓：基于多媒體會議物理環(huán)境，增設教學軟件。課件分發(fā)，作業(yè)提交，老師訪問，個別答疑，考卷評判等功能。當然也可以增加語言培訓功能。會議廣播模式：是聯(lián)席會議模式中的單向模式，即主會場的聲音和圖像僅能在分會場接收。而主會場的不到分會場的任何信息。是聯(lián)席會議模式簡易模式。     多媒體會議模式： 在會議擴聲形式上更多的運用視頻顯示系統(tǒng)，如多畫面的單屏顯示，多屏多信息顯示。圓桌升降器信息顯示。     攝像發(fā)言的自動跟蹤、計算機圖像信號的記錄等不同形式。功能越多投入成本越大。     不同的模式設備配置不盡一樣。但沒有必要要求各種功能都要求，因為建筑結構及桌面形式可能就決定的限制了一些需求。其他輔助設備提供更加便利的控制、傳輸和顯示功能。多功能沒有專用的好。     會議音響系統(tǒng)主要設備具體特點： 同聲傳譯會議系統(tǒng)、調光系統(tǒng) 、投影/顯示系統(tǒng) 、多媒體會議控制系統(tǒng)、音頻傳輸及控制系統(tǒng)、音響擴聲處理系統(tǒng)、環(huán)境、燈光控制系統(tǒng)等。       而除此之外，每種不同的場所所對專業(yè)音響的要求及解決方案都是不一樣的。專業(yè)音響設備對使用者有很高的要求，對各種器材的功能和使用都十分的了解，具備專業(yè)的理論知識、精確地聽音能力.

1．調整好音質、音量。由于到ＫＴＶ唱卡拉ＯＫ，沒有經過訓練的人的嗓音，音質不太純正而且缺乏亮度，男聲容易出現(xiàn)喉音和沙啞，女聲容易出現(xiàn)氣息噪聲和疵音。因此，對高頻５００Hz以上需要切除，對低頻１００Hz以下也需加以切除，同時在中頻段提升３－６dB，以增加明亮度，使聲音清晰明亮。一般演唱者聲音較低而且缺乏響度，所以音量要盡量調大一些，也可把２０００Ｈz附近的頻率段加以提升，這樣處理也可增加聲音響度。 KTV音響定制廠家  2．調節(jié)好話筒音量與伴奏音量的比例。一般來說，一首好聽的歌曲，就量感分配而言，大致應該是伴奏音樂占４０℅，演唱聲音占６０℅。如果演唱者對歌曲旋律不熟悉，容易唱走調，合不上拍，那么就適當加大一些伴奏音量。  3．用混響加以美化。ＫＴＶ歌聲的特點，就是在歌聲中加上電子混響，可以掩蓋嗓聲和發(fā)聲中的一些缺陷。男低聲演唱時，一般可將混響時間調短一些，而女高音演唱時可適當延長混響時間，以增加聲音的色彩。至于演唱環(huán)境方面，如果房間四周墻壁是由木板構成的，其本身就有混響效果，這時混響時間應調短一些，以免聲音模糊不清；在無特殊要求的情況下，可將混響調節(jié)旋鈕調在中間的位置，即直達聲分量與混響分量的比例大致為１：１。  4．ＫＴＶ包房音響嘯叫的調音。高低頻如果都容易出現(xiàn)嘯叫？那不是調音不到位就是裝修有比較明顯的建聲缺陷或是兩者皆有。這時可以試試把話筒低音適當衰減，高音保持12點位置或適當提升，然后--慢--慢--提升話筒音量至開始有高頻嘯叫出現(xiàn)再適當回調一點到安全的音量位置。注意要兩支話筒同時開啟聯(lián)調，至少一支要放桌上對著音箱。相信應該會得到演唱輕松聲音清晰而又相對安全的話筒效果（前提是整套設備包括話筒有較平直的頻響，實際上就是說要有比較好的質量。如果硬件都先天不足就不用勞神費力了。設備先換了再說）   具體處理手段：    要衰減LF：在100Hz附近衰減6dB左右，最大可衰減到10dB。 對于MID：在250Hz-2kHz提升3-6dB。250Hz-2kHz是語言的重要頻段。 對HF：6KHz以上頻段衰減3-6dB，以減小高頻噪聲。 主持人的話筒不要使用效果處理器進行混響（REV）和回聲（ECHO）處理，否則會失去真實感和親切感。 2.對普通人的調音      在歌廳里，有一些歌唱愛好者和業(yè)余歌手，也有一些人僅是娛樂消遺，他們多為自己演唱。其中有的人沒有受過基本專業(yè)訓練，缺乏演唱技巧，甚至有噪音不好和不會使用話筒的人，其中，男聲易出現(xiàn)喉音和沙啞，女聲易出現(xiàn)氣息噪音和聲帶噪聲。      為消除以上現(xiàn)象采用如下具體處理手段。      在100Hz以下要切除，消除低頻噪聲，使音色更加純凈。     在500-800Hz要小量衰減，使音色不要太生硬。      在MID頻段提升3-6dB，以增強明亮度，使聲音清晰、明亮；      一般人聲音都較低，而且缺乏響度，所以音量要開得大一些；亦可把200-300Hz范圍頻率加以提升，以增加聲音的響度。      業(yè)余歌手動態(tài)范圍不大，勿用自動音量控制。 3.對專業(yè)歌手的調音  歌廳里常有專業(yè)歌手，被朋友邀請到歌廳里做客，有時唱上兩曲為朋友和客人們助興。專業(yè)歌手有響亮的歌喉，從發(fā)聲、嘆息、吐字、共鳴演唱基本功都具有一定的水平，而每人都具有一定的演唱風格。  調音要求：  要了解歌手的音色特點、網絡流派，高、中、低泛音特性；  要了解歌手的音域寬度和動態(tài)范圍；  要熟悉歌曲、歌詞感情，調凌晨的基本手法要與歌曲的意境直轄市一致；  要注意歌曲的風格和歌手的演唱情緒； 話筒的檔次要高：寬頻響、小失真、大動態(tài)。  演員站在歌壇上，利用歌壇聲場，使其音色既有電聲，也有自然聲。所以，要求歌壇具有良好的聲學特性。 女聲：女聲在高頻部分容易產生S音（嘶聲）；在7-10KHz衰減了3dB，可以消除S音。  男聲：男聲音域比女聲低一個8度音程，頻率低一個倍頻，在100Hz衰減了3dB左右， 可以增加清晰度。  無論人聲、歌聲，還是樂器的聲音，它們都不是一個單音，而是一個復合音。也就是由聲音的基音和一系列的泛音所構成。成都KTV音響這些泛音都是基音頻率的位數(shù)，物理學叫分音，電聲學叫諧波，音樂中叫泛音。它對音色的特性有非常重要的影響。這些泛音的數(shù)量和泛音幅茺的不同構成音色的頻率特性曲線。這條曲線就體再了音色的表現(xiàn)力。例如，鋼琴的最低音頻率是27.5Hz,最高音頻率是4186Hz，而鋼琴有十幾個泛音，它的高頻可達10kHx~20kHz，一般可測到16個泛音或24個泛音。這些泛音可分為低頻泛音、中頻泛音和高頻泛音，。如果低頻泛音的幅度較強，音色就表現(xiàn)得混厚；中頻泛音的幅度比較強，音色就表現(xiàn)得圓潤、自然、和諧；高頻泛音的幅度比較強，音色就表現(xiàn)得明亮、清透、解析力強。      頻譜曲線，就是將音色的各泛凌晨幅度的頂點在坐標上連接起來，這個包路線就是這個凌晨色的頻譜曲線。      一個音色的頻譜曲線各不相同，這和發(fā)聲體的物質結構、狀態(tài)和發(fā)聲的力度以及共振體的不同而各不相同。      什么是最佳的音色呢？根據意大利美聲學的觀點，就是將基音到第16個泛音的強度在坐標上連成一條直線，這條直線就被稱為最佳美聲線，如圖2所示。那么，哪個音色的頻率特性曲線越接近這條直線，哪個音色的低、中、高頻泛音的比例也最為均衡，其音色的藝術表現(xiàn)力也最為尚佳。      在對人聲的美化、修飾上，可以通過調音臺上面的輸入通道中的四段均衡器，對音色進行頻率處理，來提高音色的藝術表現(xiàn)力。調音臺中的四段均衡器分為的4個頻段，根據德車柏林音樂研究所資料介紹，它們是：      HF：6-16kHz，影響音色的表現(xiàn)力、解析力。      MIDHF：600Hz~6kHz，影響音色的明亮度、清晰度。     MIDHF：200~600Hz，影響音色和力茺和結實度。      LF：20~200Hz，影響音色的混厚度和豐滿度。      如果高頻段頻率過弱，其音色就變得色彩、韻味、個性的失落；如果高頻段頻率過強，音色就會變得尖噪、嘶啞、刺耳。      如果中高頻段的頻率過弱，音色就變得暗淡、朦朧；如果中高頻段的頻率過強，其音色就會變得呆板。      如果中低頻段的頻率過弱，音色會變得空虛、無力、軟綿綿的；如果中低頻段的頻率過強，音色會變得生硬、失去活力。      如果低頻段的頻率過弱，音色將會變得單薄、蒼白；如果低頻段的頻率過強，音色會變得渾濁不清。      要使音色有美感，就要泛音豐富、有層次，使歌聲有音響美，聽眾聽起來悅耳動聽，提升量不易過強。LF（低音）過量，聲音混濁不清；HF（高音）過量，聲音尖噪刺耳。提升某一頻段后，還工考慮對其他頻段的影響，要總體地考慮歌聲的清晰度和豐滿度。      下面介紹幾種曲型人聲的調音手法。      1.對主持人的調音      主持人多為小姐，其語音特性是清晰流暢，富于表情。她可以影響觀眾的情緒，因此要把她的音色調好。      低語調型：輕聲細語、感情細膩，可采取近距離拾音，話筒與口型很近，這樣可增加親切感，可拾取纖細、微弱的聲調。其缺點是存在近講效應，低頻過強。

KTV音響的另外一個重要部分是音箱，俗稱卡包音箱，就是卡拉OK包房音箱。 卡包音箱從卡拉OK出現(xiàn)到現(xiàn)在基本形式都沒有怎么變化，按照卡拉OK的發(fā)展沿革可以分為BMB、PRODIO、YAMAHA品牌的幾種經典款型，我不認為BOSE301型是卡拉OK箱，可以唱卡拉OK，并非專門設計。BMB CS-450V堪稱卡拉OK音箱經典，目前仍未見到超越它的作品，它的設計最為簡單，全靠幾只喇叭的本色出力，沒有復雜的分頻器。成都KTV音響卡拉OK音箱玩兒的是人聲的表現(xiàn)力和音樂的最佳結合，在大動態(tài)的音樂中人聲仍然能夠脫穎而出就是BMB CS-450V的實力了。 YAMAHA的卡拉OK音箱就是大家熟知的錢柜款型，在臺灣高手的重新詮釋下，向卡拉OK音響界提出一種全新KTV音響理念。結合錢柜的包房裝修設計和包房家具設計相得益彰，造就一段KTV音響神話。錢柜的音響有它獨立的特征，包含著錢柜的經營理念，不管你喜歡不喜歡，錢柜就是錢柜，不乏客人埋單。 不提錢柜，YAMAHA的這款卡拉OK音箱融合了諸多音響理念，多角度的高音投射帶來小空間范圍更多真實的自然混響，非常可取，音色表達完全取向人聲的細膩與真實，可圈不可點，音樂表現(xiàn)力乏善可陳。而且，YAMAHA這款音箱適應性較差，完全需要裝修設計以及專業(yè)周邊擴聲器材的配合，更需要較高的技術管理水平，在錢柜之外的應用一直有點水土不服的迷惑。PRODIO很早提出高音的投射角度概念，也許是受了BOSE的啟發(fā)也未知，但它顯示了中國人的靈活，它的高音不但有角度更可以隨意轉動，佩服佩服。不知道是因為沒有個性還是市場推廣不力，PRODIO始終沒能造就輝煌市場。  KTV音響配置中話筒的選擇非常重要，早期的工程商喜歡用SHURE等舞臺專業(yè)話筒，直到最近才意識到卡拉OK話筒的專業(yè)屬性，卡拉OK話筒要求網頭經久耐摔、握把抗磨損、開關耐久、引線堅韌，這是最基本的要求，最重要的是卡拉OK話筒必須不那么容易回授嘯叫（飛嘜），而且要對人聲特別進行優(yōu)化增強，衰減對人聲多余的低頻和超高頻，使人聲的中高頻更加凸顯，所謂容易出聲。錢柜很早把這個概念帶到業(yè)內，通過嘉樂廠定制適合錢柜包房音響效果的話筒音頭，并不斷的升級更新，以求完美。能夠針對自己的音響設備配置來定制話筒的KTV除了錢柜，估計絕無僅有了。 一把好的KTV話筒實際上并不是話筒音頭廠商主導開發(fā)的，也許是因為工廠的開發(fā)人員很難理解這種音色的需求，在某個偶然的測試中，有一些話筒音頭碰巧被一些高手所賞識，可謂伯樂相馬。可惜，這些音頭的技術如同喇叭一樣難于復制，就變成了高手的神秘武器，對外決不表露中間情狀。 講述經典是為了解KTV音響的發(fā)展。KTV音響設備配置要把握的功放、音箱、話筒這三個要素，前面也都提到，無論配置形式上如何變化，也都在范圍之內。

我們知道的音響系統(tǒng)主要過程是將聲源信號轉化為電信號，經過放大、處理、傳輸，再還原于所服務的聲場環(huán)境，上述的每一個功能都需要不同的設備進行工作，那么組成成都專業(yè)音響系統(tǒng)的設備有哪些呢？   　　首先我們要知道，音響系統(tǒng)的組成：   　　音源→控制→處理→功放→揚聲器   　　也就是：音源、話筒、調音臺、周邊、功放、揚聲器和一些輔助設備   　　接下來大田天韻一步步的講解這些設備   一、音源部分 專業(yè)音響系統(tǒng)中的音源       　　音源可以從字面上來理解就是聲音的源頭，即聲音來自何方。主要的功能是把聲音完全準確地表現(xiàn)出來，如果沒有音源的話，用音響系統(tǒng)還原聲音也就無從談起。   　　重放設備：   　　音源另一層含義指記錄聲音的載體，將聲音記錄在某種載體之上，才能用音響設備把載體上的聲音還原出來，常見的音源載體有：CD（小型激光唱片）、盒式磁帶、VCD、DVD-A（音頻DVD）、MD、LP（密紋唱片）、卡座、MP3、SACD（超級音頻CD）等載體。           　　拾音設備： 專業(yè)音響系統(tǒng)拾音設備-話筒 　　話筒（傳聲器）又可以叫做麥克風（音譯英文Microphone）。       　　話筒的種類繁多，通常按轉換能量的方式分類，例如：     　　電動式話筒（動圈式話筒）   　　原理：導體置于磁場中，聲音激勵振動系統(tǒng)使其振動，通過電磁感應作用，在導體上產生感應電動勢。   　　特點：結構簡單、堅固耐用、工作穩(wěn)定、噪音低。現(xiàn)在生產的電動式話筒性能可以跟電容式話筒相媲美。     　　電容式話筒   　　原理：依靠電容量變化而起換能作用。   　　特點：靈敏度高、動態(tài)范圍寬、音質好、頻率響應寬而平坦、瞬態(tài)響應優(yōu)良、需要有一個直流供電電源。   　　電容式話筒多用于會議話筒和要求靈敏度較高的話筒   　　    　　按指向性分類：   從使用場合分類：   　　無指向形話筒（全指向）   　　雙向形（8字形指向型）   　　單向形：心形 超心型 強指向型 話筒指向性分類 普通傳聲器   立體聲傳聲器   近講傳聲器   佩戴式傳聲器   無線傳聲器   測量用傳聲器   　　從傳送方式分類：   　　有線話筒   　　無線話筒   無線話筒 無線話筒的組成：輸入設備、發(fā)射器、接收器。   輸入設備提供可由發(fā)射器發(fā)射的音頻信號，可以是一只手持麥克風或領夾麥克風。   　　同時無線話筒也有一些分類，例如：   按載波頻率分類： 按振蕩回路分類： 按接收方式分類： FM型（88~108MHZ） 調諧振蕩回路式（電路簡單，頻率穩(wěn)定度差，是普及型產品） 單接收機單頻道接收型（廉價的普及型） VHF型（又分低頻率段30~50MHZ，高頻率段150~250MHZ） 石英晶體控制電路式（頻率穩(wěn)定，但頻道固定） 單接收機多頻道接收型（普及型） UHF型（又分低頻率段300~600MHZ，高頻率段700~1000MHZ） 鎖相環(huán)頻率合成式（頻率精確穩(wěn)定，且為可變頻率的多頻道型） 雙接收機單（多）頻道接收型（專業(yè)級）     　　二、控制部分   　　調音臺 專業(yè)音響系統(tǒng)控制部分-調音臺 　　==調音臺功能作用介紹==     　　調音臺是將多路音頻電信號進行技術處理后，依所需的電平值加以混合、分配輸送給還音系統(tǒng)重放或錄音機予以記錄的一種電子音頻系統(tǒng)設備。   　　在音頻系統(tǒng)中，以調音臺為中心，連接各種信號源設備和音頻處理、輸出設備。它是錄音、擴音、播音系統(tǒng)中的重要設備，是音響工作者進行藝術再創(chuàng)造的主要工具，被譽為專業(yè)音頻系統(tǒng)的“心臟”一臺專業(yè)音響系統(tǒng)往往都是以調音臺為整套系統(tǒng)的核心。   　　三、處理部分   　　常用的專業(yè)信號處理設備有：數(shù)字媒體矩陣、音頻處理器、均衡器、話筒混音器、反饋抑制器、效果器、壓限器、激勵器、分頻器等   　　這些專業(yè)信號處理設備是配合調音臺對音頻信號進行各種處理和修飾，以達到美化音色和保護后級設備的作用。   　　四、功放 　　專業(yè)音響系統(tǒng)-功率放大器 　　功放也叫做功率放大器，是對音頻信號進行電流放大，從而達到功率放大，推動揚聲器輻射。   　　功放機一般有前置放大、驅動放大、末級功率放大三部分組成，前置放大與驅動放大組成一體叫前級，末級功率放大單獨成為一級叫后級。   　　后級是功放的關鍵部分，它的技術指標代表著整個功放的指標。功放又有純后級功放和帶前置功放（即合并式功放）   　　功率放大器性能指標     　　（1）頻率響應   　　20Hz~20kHz，不均勻度±3dB，專業(yè)用功放±1dB或以下。     　　（2）額定輸出功率（RMS）   　　在負載阻抗一定時，非線性失真不超過規(guī)定的技術指標時，功率放大器所能輸出的最大功率（有效值）     　　（3）最大輸出功率   　　在不考慮失真的前提下，功率放大器所能輸出的最大功率。     　　（4）音樂功率（MPO）   　　音樂功率（Music Power Output）在規(guī)定諧波失真下輸入模擬音源信號，在輸出端等效負載上得到的瞬間最大輸出功率，這是一個動態(tài)指標。     　　（5）峰值音樂功率（PMPO）   　　峰值音樂功率（Peak Music Power Output）在不計失真下功夫所能輸出的最大音樂功率（音量等在最大狀態(tài)）     　　（PMPO）>（MPO）>（RMS）     　　（6）負載阻抗   　　功率放大器規(guī)定的配接阻抗（與揚聲器的標稱阻抗對應）     　　（7）信噪比   　　功率放大器額定輸出功率與其固有噪聲功率之比，常以電壓值之比表示，即功率放大器的信噪比是指功率放大器的額定輸出電壓與無信號輸入時實測噪聲電壓之比，一般取對數(shù)值。     　　[S/N]=201gUe/U0 dB     　　（8）互調失真   　　功率放大器的互調失真是指放大器輸入兩個或多個頻率信號時，電路輸出各個頻率信號以及各頻率之間的和品與茶品信號所引起的失真。     　　五、揚聲器 　　專業(yè)音響系統(tǒng)-揚聲器   　　揚聲器（Loudspeakers）又叫喇叭，是一種把電信號轉變?yōu)槁曅盘柕膿Q能器件，揚聲器的性能對于音質的影響很大，同時揚聲器又是專業(yè)音響系統(tǒng)設備中一個最薄弱的器材，而對于音響效果而言，卻是最重要的部件。   　　揚聲器的技術指標   　　（1）靈敏度   　　靈敏度公式為：E=P/W*r/r0   　　意義是給揚聲器饋入一定的電功率時在一個特定距離上產生的聲壓值。   　　常用靈敏度級L0來表述揚聲器靈敏度的大小：其定義為給揚聲器饋入1瓦電功率（常用粉紅噪聲電壓信號）時，在揚聲器正面0°1米產生的聲壓級大小。   　　揚聲器系統(tǒng)的最大輸出聲壓級為：   　　Lmax=Lo+10LgPo   　　其中，公式中Lmax為最大輸出聲壓級dB;Lo為輸出聲壓級（靈敏度級）dB;Po為最大輸入功率。   　　一般專業(yè)用的揚聲器的靈敏度級約為92~96dB。     　　（2）頻率響應   　　頻率范圍±不均勻度   　　由于揚聲器結構的特殊性，一般單個揚聲器不能覆蓋整個音頻頻率范圍，只能對應音頻范圍內的某個特定區(qū)域。   　　在揚聲器有效頻率范圍內的不均衡度越小，其頻率特性越好，頻率失真越小。     　　（3）指向性   　　揚聲器的指向性是指其向空間各方向輻射的聲壓分布情況，亦即揚聲器的各向聲壓輻射靈敏度。一般用極坐標中的指向圖案表示。   　　揚聲器的膜片結構不同，其指向特性也有不同，但其基本的規(guī)律如下：   　　在揚聲器口徑確定的情況下，頻率越低，指向特性越寬（輻射角大）；   　　在特點的頻率下，工作的揚聲器口徑越小，指向特性越寬（輻射角大）；     　　（4）阻抗   　　由于揚聲器本身的器件結構特點，它呈現(xiàn)了由電感、電容和電阻串并聯(lián)構成的電路特性，所以其阻抗不是一個固定值，而是隨頻率的變化而變化。     　　標稱阻抗：把揚聲器阻抗曲線中阻抗值最低部分的值作為其標稱阻抗，這是揚聲器承受負載最大的地方，揚聲器的標稱阻抗是一個固定的值。     　　（5）失真   　　失真即非線性失真，指揚聲器出現(xiàn)了原信號沒有的新的頻率分量。非線性通常包括諧波失真和互調失真，但一般揚聲器的失真泛指諧波失真，揚聲器的諧波失真一般在5%左右。     　　（6）功率   　　額定功率：揚聲器在一定的諧波失真范圍內所允許的最大輸入功率（有效值）。   　　峰值功率：揚聲器在某一瞬間所能承受的最大峰值功率。     　　（7）相位   　　揚聲器的輸入兩端有極性不同，在多個揚聲器相接或在揚聲器系統(tǒng)中，應注意極性的問題。   　　揚聲器作用聲道之間、同一聲道之間、單聲道存在相位是否正確的問題。